路德维希夫妇是世界著名的艺术收藏家。几十年间，他们收藏了数千件珍贵的艺术品，又通过捐赠和外借的方式，让这些艺术品在世界各地几十家博物馆找到归宿。年3月27日，中国美术馆有幸接受了路德维希夫妇捐赠的82位欧美艺术家的89件（幅）作品。为了有效发挥藏品的教育和传播作用，实现路德维希夫妇的初衷，中国美术馆在竭力保护藏品良好状况的前提下，多次将他们送到北京以外的城市巡展。通过展览将艺术作品的情感温度和捐赠者大爱的收藏情怀传递给广大观众。
3月15日，这批藏品从北京来到南京，“从毕加索到基弗：路德维希的艺术课特展”在南京博物院展出。展览的一大特色便是以一堂生动的“现代艺术课”的观展方式，通过16节课，16个艺术流派或风格，展出路德维希夫妇捐赠作品中的59位欧美艺术家的64件艺术作品。正如展览的策展人之一王贵阳所说“路德维希的收藏本身就代表一种品质，他的藏品中有些艺术家不为今天的人们所熟知，但是作品质量还是非常高的。我们也通过路德维希的收藏再次看到这些被今天的艺术史忽略的艺术家的作品，好好上一节‘艺术课’。”
除了跟着路德维希学习“现代艺术史”，我们还要学习他们夫妇的收藏观念和收藏之道，做一个有敏锐洞察力和准确判断力的收藏家。
威廉·贝利罗马，静物布面油画×cm年中国美术馆藏
做一个有判断力的收藏家笔者始终认为，收藏家的身份和地位，绝不是靠其收藏的数量来简单决定的，更为关键的还要靠其收藏的质量，以及收藏者自身的修养，譬如是否具有开阔的眼界、丰厚的学识，是否具有一定的文化担当、社会责任等，即在现实社会中，甚至在艺术史、收藏史中所扮演的角色、发挥的作用和影响等来综合决定的。因此，收藏家的帽子不是任谁都能戴的，其荣誉也不是任谁都有资格享有的。那么收什么、藏什么，怎么收、怎么藏，便也成了至关重要的问题。
近日，“从毕加索到基弗——路德维希的艺术课”大型展览在南京博物院举办，此次展览有几大看点，对收藏来讲十分值得 另外值得一提的是，他们不是零星的、随机的、漫无目的地收藏，而是有主见、有计划、有脉络、分门类、分主题、分系列的整体性、系统性收藏。从此次展览就不难看出，他们的收藏丰富且多样，不限地域，不限风格与具体样式等，但每件作品无疑都是高质量的，也都具有着很强的代表性、文化性。当然，这与路德维希本人在上世纪50年代所提出的“世界艺术”理念有着很大关系。显然艺术在他看来是无国界的，是超越地域和种族的。也正是因为有了这样一种全新的、宏大的艺术观、审美观和收藏观，使得他们更加具有了国际视野，也的确走在了国际化收藏队伍的前列，取得了令人瞩目的成就。
熟悉路德维希的人都知道，他是德国著名的企业家、社会活动家和享有国际声誉的艺术品收藏家，同时也是一位不折不扣的艺术史博士，其对艺术史、考古、哲学等都有着深入研究，这对于他的收藏来讲，有着极为重要的意义，也使得他对艺术的理解，对艺术家的选择，对艺术作品的鉴赏和判断等，无论在认识的深度还是广度上，都比一般收藏家精准、全面得多。这也主要体现在他将目光更多 此外，一般收藏家进行收藏更多是为了投资，为了以后有更大的利益回报，但路德维希夫妇的收藏却不同，他们只买不卖，当然这与其雄厚的财力是分不开的。但对于收藏来讲，仅仅有财力还远远不够，更需要伟大的情怀，以及专业的知识和眼光。据悉，路德维希从小就生活在一个艺术氛围浓厚的家庭，从大学时代开始深入研究艺术，并陆续收藏一些艺术品，随后又不断与各地艺术家、美术馆、博物馆等展开合作，以致于在后来的几十年里，他收藏的很多作品常常会以外借或捐赠的方式来进行特殊的分享与交流，他也俨然把它们看作是人类所共同的精神财富。
但反观我们当下的收藏现状、艺术品市场，可谓鱼龙混杂、良莠不齐，甚至有些所谓的收藏家，不过是投机家，基本都是利用低买高卖、倒买倒卖等方式从中赚取利润，与其说是“藏物”，不如说是“藏钱”，而缺乏作为一个真正收藏家的气质和风范、更缺乏专业的审美力和判别力，以致于跟风式收藏、拼名头、炒噱头等的现象常见，而对创作者实际创作水准、未来价值的判断，以及在学术上、艺术史上的地位和影响等往往重视不足。殊不知，这样的实力派艺术家才是真正值得投资的对象，他们的作品也才是真正具有艺术价值、收藏价值的作品。
务必清楚，真正意义上的收藏，绝不是一般人所认为的拿钱买东西那么简单，真正的收藏家，也一定不只是“收藏夹”，或者“收藏+”，更不是所谓的“投机商”“画贩子”，而是要体现出他的社会担当与奉献精神，要最终不忘回报国家、回报社会，这一点无论国内国外，都有很多例子，除了本文讲到的路德维希夫妇之外，像美国著名艺术品收藏家瑟·姆·赛克勒博士，以及我国的张伯驹、庞元济、钱镜塘等诸位先生，都是非常值得学习的榜样，他们才真正称得上是名副其实的收藏家。尤其在新时代，更应该向这些前辈们看齐，更应该具有他们那种大格局、大气魄、大手笔、大担当的精神风貌。
（作者系艺术评论家）
文
王进玉
编
崔艳锵锵
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