作者：董艺（北京德美艺嘉文化产业股份有限公司董事长）
来源：《中国艺术金融》杂志-10
艺术品集保是由艺术品自身的特殊性而产生的。艺术品的特殊性除了主要表现在艺术品的材质容易受到温度、湿度以及水、火、虫害等环境因素的影响外，保存环境的状况与艺术品自身材质的组成成分也是紧密关联的。随着艺术市场的发展，艺术品在种类、材料、存在形式上都在随着时间的发展而产生流变，仅仅是传统的国画、油画出现的问题就已不胜枚举。而艺术品因其多元化的组成形式，其中一部分会随着时间的推移出现缓慢的变化，脱壳、霉变、风化等情况逐渐出现，这些问题很多都与保管环境有关。因此，改善艺术品的保管环境在一定程度上可以减缓或避免艺术品出现品质的变化。
一、艺术品品质变化的影响因素
艺术品品质的变化除了保管环境的影响以外，还与艺术品所处的地域、保管成本、保管人的学识等因素有关。我国从东到西，从南到北，幅员辽阔；从春到冬，气候各异，温度、湿度差别较大。并且，艺术品的最佳保管方法也不尽相同。东部靠海，湿度较大，西部内陆，环境干旱，南方有梅雨，北方空气干燥，这些都是保管艺术品需要考量的因素。艺术品品类繁多，样式各异，材质多样，因而需要进行分类，因时因地的考虑其保管问题，与此同时，不同的作品因保存的难度和环境不一样，所需要的成本也是不一样的。私人藏家或普通的艺术品消费者，缺少合适的保管条件也是制约其收藏需求得以满足的重要因素。如果个人建立起一个具备收藏保存艺术品条件的环境，再加上安保的资金投入，需要的成本是巨大的。个人保管需要具备一定的专业知识，深入研究不同类型的艺术品需要的最优保管环境，才能够更好地保障艺术品的长久流传。现阶段，我国经济发展处于快速上升时期，艺术品流转速度较快，短期内可能无法察觉艺术作品的品质所发生的变化。但是从长远来看，缺乏专业的保管环境，对艺术品的保存和流传是极为不利的。除污、防虫等专业设备的操作与设置都需要进行严格的培训和专业知识的学习。
除了上文所谈到的艺术品品质的保障受到宏观保存环境和微观保存环境的影响，艺术品品质的保障还会受到运输、维护等因素的影响。艺术品产业链中不同从业者对艺术品品质的诉求是推进艺术品集保发展的重要推动力，也是开展专业化的艺术品集保的必要性之所在。
二、文化产权交易视角中的艺术品集保
艺术品产权交易背景下的确真、确权、托管等需求对艺术品集保的发展具有巨大的推动作用，这也加速了大量艺术品集保库的产生。近年来，为了在艺术品交易中解决线下交易的权属问题、品质问题、保险问题、保管问题、安全问题、流通成本问题、价格问题、资金问题等，大量的艺术品集保库随着文交所的发展迅速出现，由一个专业的集保机构来进行配套服务，能够为在文交所平台上真正实现高效、便捷、安全、低成本的交易提供有效的保障。我们可以从文化产权交易的视角简单加以分析：
一是权属问题。在艺术作品进行挂牌转让时，文化产权交易所需要挂牌方（艺术品持有方）提供《权属说明书》或提供《权属法律意见书》，但是在线下交易时，权属瑕疵或权属纠纷会导致艺术品交易产生很多问题。文交所背景下，实物被保管在文交所指定的艺术品集保库，规避了在二次转让时权属纠纷。
二是品质问题。在线下艺术品转让交易过程中，不确定因素比较多，运输转移和鉴赏腾挪都可能造成艺术品的品质受损，品质受损就会造成艺术品价值的折损。在文交所的艺术品保管库中，却能以专业的环境来保证艺术品的品相的完整性。集保库施行24小时监管，会根据环境变化进行加减温度、加湿除湿、光线强弱调节等操作，定期进行专业的安保设备检测，并通过严格的库房盘整流程和出入制度保障艺术作品品相的完整性。这在很大程度上规避了因线下交易品质、真伪等因素造成的交易缓慢的问题。
三是保险问题。艺术品在个人藏家和一些普通机构藏家的收藏过程中，有一些是没有保险的，这些艺术品在借展、陈列、品鉴、运输以及保管过程中容易因不确定因素发生毁损、灭失，一旦发生这些情况对于藏家来说损失是比较大的。艺术品在专业的集保库中保管，集保库的管理机构通过对库房进行投保或艺术品的原持有人委托库管机构对艺术品进行投保，这能够让艺术品处于保险覆盖之下，极大地降低了艺术品的风险。
四是保管问题。专业的集保库帮助一批艺术品藏家解决了艺术品的保管难题。自建库房需要选址建设，购买安防设备、温湿光控制设备等各种设备和配套设施，还要定期检测维护，这不仅耗费了巨大的财力、物力、精力，还在一定程度上削弱了藏家收藏艺术品的积极性。
五是安全问题。专业的艺术品集保库通过其专人值守，定期巡检，在安全问题上与私人藏家的家庭收藏相比具有极大的优势。
三、影响艺术品集保发展的因素
在文化产权交易所发展的背景下，专业的艺术品集保库结合专业的制度设计，能够极大地降低艺术品流通过程中的诸多风险。上文从文化产权交易中的集保问题解析了艺术品集保的优越性所在，也间接地说明了艺术品集保为何会随着文交所的发展而迅速出现。当然，文交所业务中对艺术品集保的需求只是促进艺术品集保快速发展的其中一方面原因，中国艺术品市场的蓬勃发展，更是艺术品集保快速发展的重要推动力。放眼当下艺术品集保发展，不难分析出影响艺术品集保的若干因素。
近十多年来，每年各类艺术品博览会、艺术品展览频繁举办，其中以北京、上海两地举办的最多。因此，北京等地区的艺术品集保业务需求量很旺盛。随着艺术机构、画廊、美术馆以及私人藏家的逐渐增多，这种艺术品集保需求呈现快速爆发的势头，然而国内却缺乏与之配套的、专业的艺术品保管环境。加之国内的艺术品保险、物流等配套环节也发展相对落后，普通的仓储公司虽然会为仓储的物品购买保险，但仓储机构跟保险公司合作的基础是能够拿到比较合适的赔付率，而普通藏家的保管环境很难得到保险公司的认可，即便认可，投保费率也比较高，一般藏家很难接受这样的保险投入。
行业进入门槛高、投资大、专业化程度高，专业化人才缺乏。从空间租赁改造、设备购买，到人员招聘培训、集保管理制度的设立都需要专业人员进行。从上文可以看出：在国内艺术品集保快速发展的背景下，建立专业的艺术品集保库的急迫性十分明显。那么艺术品集保有哪些需求方呢？
德美艺嘉通过对艺术品市场进行梳理分析发现：艺术品收藏家、大型艺术投资基金、艺术画廊、文交所、大型博物馆和美术馆都是艺术集保的需求方。在这些需求中，文交所的需求所占比重比较大，究其原因得益于近年来文交所的快速发展。另外，私人藏家和艺术类私募基金的需求也在快速增长。这些需求都是推进和刺激艺术品集保快速发展的主要动力。
此外，艺术品集保的规模优势也是艺术品集保库发展的一个重要原因。艺术品集保就是通过规模效应，降低成本，亦可以形成产业集群，艺术品鉴定、艺术品鉴赏、艺术品修复、艺术品运输、艺术品保险等配套服务可以在此形成集中。从降低成本的角度上看：艺术品独立保管，单品平均保管费用比较昂贵，如果通过专业的艺术品集保库保管，便能够花费最少的保管成本获得最优质的保管服务。从德美艺嘉自身经营的经验和对同行业的调研来看，费用昂贵在业内都是一个比较棘手的问题。不论是按照单位面积计算、按照单位体积计算，还是按照作品价值计算，对于业务需求方来说都是需要考量成本的，这也就是艺术品集保管理业务出现的重要原因。
四、艺术品集保业务的权责问题
在一般情况下，艺术品集保业务的开展是由委托方提出委托，把自己持有的艺术品委托给专业的艺术品集保机构进行集保，由受托方提供保管环境，直至委托方将艺术品取走。这其中的权责与普通的商品保管并无太大差异。但是从文交所的业务来看，还是有一些问题存在的。
在文交所中，挂牌方（艺术品原始持有方）、文交所平台和集保机构三方在业务开展时，由挂牌方（艺术品原始持有方）把挂牌艺术品交由文交所平台，平台根据艺术品的特点，指定该批艺术作品送达至与平台合作的艺术品鉴证机构鉴证后，运输至平台合作的艺术品集保库，由文交所平台和库管人员登记入库。投资人在文交所平台购买艺术品后，此时权属发生转移，而集保机构依然在保管。从法理上梳理这一业务流程为：挂牌方（艺术品原始持有方）把艺术作品交由文交所托管，此时艺术品管理权由挂牌方转移至文交所平台，文交所通过聘请专业的鉴证机构对这些拟挂牌的艺术作品进行质量、数量的核查备案，再把通过核查备案的艺术作品运输至文交所指定的集保库进行集保，其中鉴证和集保只是提供服务，这些服务的主体应当是鉴证机构和文交所平台、集保机构和文交所平台。前面的托管在本质上讲，从初次购买角度上看，是挂牌方（艺术品原始持有方）与购买人的一种前置委托，把艺术作品的基本信息、权属变更信息、交割提货信息委托给文交所平台进行。在证券市场中，该业务主要是由中登公司完成。而从商品交易视角来看，当投资者购买艺术品后，权属发生变更，理应由投资者支付保管费，这在商品交易中表现的是过夜仓储费。而在文交所当中，集保仓储的费用，一般是由挂牌方支付给文交所平台，由文交所平台与集保仓储机构进行一次性结算，普通投资者（持有者）无需支付集保仓储费用，这说明文交所平台对整个集保仓储进行了兜底。如果从商品交易角度来看，应该是通过挂牌方支付集保仓储费用来抵扣投资者的仓储过夜费，相当于是持有艺术品的投资者反向委托仓储机构进行仓储，由平台代仓储机构进行收取费用。
从仓储方来看，在现阶段的背景下，挂牌方支付集保仓储费至文交所平台，文交所平台寻找专业的集保机构进行集保，费用流向为挂牌方、文交所平台、仓储方。这样做的目的是省去了现实业务中的麻烦，但是否也埋下了风险？
从艺术品集保的财产保全视角来分析，如果艺术品委托人委托时间到期，艺术品持有人不进行提取艺术品，此时该如何处置？在一般情况下，会通过留置物权的形式来解决。正常的商品交易中，由于仓储保管计费是按照天计算，在交割提货单提交的指定时间未提货，将会按照先前约定继续收取集保仓储费，后续提货须补齐滞纳的相关费用，否则集保仓储方有权扣留货物。这个留置权形成的前提是仓储方与货品持有人构成债权债务关系。在上文中已经提及：在文交所业务中，其设计架构上存在有一定的弊端，即艺术品持有人未与集保机构形成仓储关系，没有债权债务关系。也就是说，在艺术品退市时，艺术品持有人（权属方）与仓储机构不涉及债权债务关系，但实际上东西却放置在集保机构内。
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