「震古鑠今—從北宋到當代的中國藝術」將於11月24日至12月3日於保利香港藝術空間舉辦，眾多北京保利、保利華誼（上海）秋拍近現代書畫、古畫及當代藝術重量級拍品將公開亮相。全球最貴中國藝術品齊白石《山水十二條屏》將在保利拍賣秋拍中隆重登場，拍前估價5億人民幣。
近現代書畫部分，包含齊白石、吳昌碩、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染、黃賓虹等多位名家的多件極具代表性的重要作品。其中吳昌碩《花果十二條屏》和齊白石《山水十二條屏》分別為師徒二人最為經典之作品同時展出，實屬難得。
現當代藝術方面，此次將呈獻二十世紀早期油畫版塊，囊括常玉、吳冠中、吳大羽、林風眠、趙無極、關良、方君璧、周碧初、高潮、孫宗慰等老一輩藝術家的不同時期的代表作品。
古代書畫部分特別遴選書畫史上的名家佳作，透過二十六位作者、十六件（組）作品，連點成線，勾勒出一個從北宋到清末，中國古代書畫藝術不同時期發展的大體面貌。
綜觀此次展出的作品，皆為各時期一流藝術家的精品，由北宋精品直至當代藝術，蔚為壯觀。期待各位藏家朋友撥冗蒞臨，共賞佳作。
近現代書畫
齊白石《山水十二條屏》
立軸設色紙本年作
×47cm×12
部分展覽
1.「齊白石繪畫展覽會」，中國美術家協會主辦，年4月。
註：此展覽資料摘自年中央新聞紀錄電影製片廠拍攝的紀錄片《畫家齊白石》，從視頻中可看到第
一、二、三、五、六、七、八、九、十一、十二屏的展出情況。
2.「齊白石遺作展覽會」，北京蘇聯展覽文化館，年1月1日-年1月20日。
3.「齊白石的世界：山水十二條屏大展」，保利藝術博物館，年3月20日-30日。
4.「文明?記憶——中華文明五千年文化大展」，海南博鰲亞洲論壇，年3月26日-29日。
5.「齊白石的世界：山水十二條屏回湘大展」，譚國斌當代藝術博物館，年4月17日-20日。
6.「北京保利十周年春拍精品展」，南京/廣州/廈門/寧波/上海/北京/西安，年4月20日-5月24日。
已知著錄
1.《齊白石繪畫展覽會》（折冊），中國美術家協會，年。
2.第十一屏出版於《齊白石遺作展覽會紀念冊》，人民美術出版社，年12月。
3.第十二屏出版於《中國畫》第二期，中國古典藝術出版社，年5月。
4.第十一屏出版於《紀念齊白石》（選圖10），人民美術出版社，年9月。
5.第三、四、五、六、十一、十二屏出版於《齊白石作品集》（第一集），第25、26、29、30、34、35頁，人民美術出版社，年9月第一版。
6.第四屏出版於《齊白石傳》中英雙語，耶魯大學遠東出版社，年。
7.第十一屏出版於《齊白石畫》，圖版，太平洋圖書公司，年6月。
8.第三、五屏出版於《齊白石畫集》，中華書畫出版社，年。
9.第五、十一屏出版於《齊白石集》，圖版4、5，太平洋圖書公司，年。
10.第十一屏出版於《齊白石作品集》，第2頁，中華書畫出版社，台灣六七十年代出版。
11.第五、十一屏出版於《齊白石—文人畫最後的奇葩》蔣勛編，雄獅圖書公司，年。
12.第五、六、七、八、九、十屏出版於《齊白石畫選》，人民美術出版社，年。
13.《近代百家書畫名跡集萃》，長流畫廊，年。
14.第三、四、十一屏出版於《齊白石繪畫藝術》，山東美術出版社，年7月。
15.第十二屏出版於《齊白石畫集》，第31頁，外文出版社，年（8開）第一版。
16.第十二屏出版於《齊白石畫集》，圖版15，外文出版社，年（8開）第一版。
17.第十二屏出版於《榮寶齋畫譜73-齊白石繪山水部分》，圖二一，榮寶齋出版社，年。
18.第十二屏出版於《齊白石全集（第二卷）》，第頁，湖南美術出版社，年10月第一版。
19.《長流藝聞NO.75》，第6-9頁，長流藝聞雜誌社，年10月。
20.《震古爍今——長流畫廊廿五周年特展》，第72-81頁，長流藝文雜誌社，年4月。
21.第十二屏出版於《齊白石畫語錄圖釋》，西泠印社出版社，年7月。
22.第七、九、十一、十二屏出版於《齊白石的世界》，第頁，羲之堂文化出版事業有限公司，年4月。
23.第三、四屏出版於《齊白石彩色精選》，第26-27頁，藝術圖書公司，年再版。
24.《清風見蘭：郭秀儀的藝術生涯》，第-頁（缺第三屏），中國文史出版社，年9月。
25.第九、十、十一、十二屏出版於《五千年巔峰——中國近現代彩墨名家精選集》，第36-37頁，長流美術館，年。
26.《SPEY皇家藝術典藏》，SPEY酒廠、長流美術館、美國運通卡公司聯合出版，年
27.第一、二、四、五、六屏出版於《中華文物學會》，年刊。
28.《繼往開來——長流四十周年紀念專輯》，第82-83頁，長流美術館，年3月。
29.《百年華人繪畫》，第30頁，長流美術館，年6月。
齊白石《山水十二條屏》，創作時間年，時年62歲，可以說是白石老人風格轉型期里最具代表性的山水作品，同時也是目前社會可流通的尺幅最大的山水十二條屏。目前已知著錄二十四次。齊白石拋卻「四王」桎梏下的山水程序，進入「一洗凡塵萬事空」的真山真水創作境界；白石老人遊歷中國大江南北的「五齣五歸」後，對山水創作升華後的集大成者；白石老人目前存世的山水十二條屏，僅有二套，另一套是年齊白石為四川軍長王纘緒所繪，現收藏在重慶博物館，而此套山水十二條屏就成了民間收藏的惟一的一套，價值連城。
吳昌碩《花果十二條屏》
鏡心水墨紙本
-年作
.5×52.8cm×12
展覽：
1.「震古爍今—源自浙江的巨匠」，浙江杭州，年7月12日-14日。
2.「紀念吳昌碩逝世九十周年—吳昌碩《花果十二屏》回鄉展」，安吉吳昌碩紀念館一樓特展廳，年9月15-18日。
著錄：
1.《海上雙璧耀東方—吳昌碩王一亭書畫精品集》第84—85頁，文匯出版社，年出版。
2.《嘉德二十年精品錄—近現代書畫卷一》，故宮出版社，年版。
3.《吳昌碩金石書畫集》第-頁，江西美術出版社，年出版。
4.《吳昌碩全集》，上海書畫出版社待出版。
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.5×52.8cm×/2×/4in.×12約6.3平尺（每幅）
這套《花果十二屏》作於年末至年初，創作約用去一個月的時間，可見是其精心構撰之作，是吳昌碩高度成熟期作品，他的書、畫、篆刻藝術在這個階段已是爐火純青。此套《花果十二屏》原為日式六屏一雙，當屬吳昌碩存世最巨型的繪畫作品，無論吳昌碩作品主要收藏官方機構還是私人收藏均未見相近規模之作品，十二屏是極為罕見的題材，應為吳昌碩日本友人特殊定製，並在年即以萬元成交記錄創造吳昌碩彼時吳昌碩書畫作品最高拍賣成交記錄。我們有信心相信，此次《花果十二屏風》上拍，將再次開啟吳昌碩作品市場價值的新高點，進一步貼切吳昌碩的藝術價值以及其在美術史上的價值。
李可染《韶山革命聖地毛主席舊居》
鏡心設色紙本年作
.5×cm
說明：此幅作品年秋季拍賣會釋出，當時由李可染家屬提供，為籌備「李可染基金會」而委託拍賣。
估價待詢
李可染《韶山革命聖地毛主席舊居》創作於年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅，構圖完整，經過多次加工，成為李可染的經典構圖和革命聖地山水創作的集大成之作。中國人民偉大領袖毛主席就誕生在韶山這座農舍里。並在這裡度過他光輝的童年和少年時代。目前所知，文革期間的年，李可染從牛棚被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山革命聖地毛主席舊居》；年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山革命聖地毛主席舊居》；年，李可染在對前兩稿的基礎上，斟酌構圖，細心經營，創作出這件巨幅《韶山革命聖地毛主席舊居》。
傅抱石《蘭亭雅集》
鏡心設色紙本
年作
×60cm
估價待詢
展覽：
1.「第三屆（杭州）藝術品收藏與鑒賞高峰論壇暨中國現代繪畫藝術典藏大展」，中國文學藝術界聯合會、浙江省委宣傳部、杭州人民政府聯合主辦，浙江美術館，年10月。
2.「首屆中國新疆國際藝術雙年展」，新疆國際會展中心，年6月25日-7月11日。
著錄：
1.《傅抱石精品畫集-紀念傅抱石先生誕辰周年》，第頁，世紀出版集團上海古籍出版社，年。
2.《傅抱石全集》（第一卷），第-頁，廣西美術出版社，年。
3.《點評中國書畫市場》，第頁，中國文聯出版社，年。
4.《百代風範-中國現代繪畫藝術典藏大展作品集》，第頁，西泠印社出版社，年。
古代書畫
曾紆《人事帖》
鏡心水墨紙本
32×40cm
展覽：
1.「宋元明清中國古代書畫大展一」，保利藝術博物館，年10月。
2.「宋元明清中國古代書畫大展二」，保利藝術博物館，年10月。
3.「第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會」，主辦單位：北京市文物局，北京日報報業集團，北京電視台。
出版：
1.《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第42、43頁，保利藝術博物館編。
2.《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第頁，保利藝術博物館編。
3.《第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會展覽圖錄》（貳），第6-7頁。
著錄：
徐邦達編著《古書畫偽訛考辨》下卷，第頁，江蘇古籍出版社。
北宋末南宋初散文家、詩人、書法家，北宋丞相曾布第四子，曾鞏之侄曾紆（-5）《人事帖》，經宋代「珍繪堂」、清宋犖、謝凇洲、江恂江德量父子、曾燠、王芑孫、近代費念慈、張文魁、許姬傳許源來兄弟、張珩、王靄雲、王聞善先後遞藏。（二）1、20世紀八十年代徐邦達、劉九庵二位先生曾鑒賞曾紆《人事帖》。徐邦達先生認為《人事帖》與《石渠寶笈續編》干清宮《宋人法書》第三冊著錄，今藏台北故宮博物院之曾紆《草履帖》以及張珩先生舊藏之曾紆《過訪帖》三帖為一人所書。2、「歷家著錄均定為曾紆」的《草履帖》和張珩先生鑒定的《過訪帖》（裱背張珩先生墨書：「此帖是曾紆空青，非錢惟治。珩審定記。」）且以《人事帖》起首落款「紆」字最為清晰可辨。此三札都有同一上款，即「允直知縣七哥」，且同樣都為南宋「珍繪堂」所藏。
趙孟頫《般若波羅蜜多心經》
冊頁水墨紙本
28.6×11.9cmx5
出版：
1.《趙松雪行書心經墨寶》單行本。有正書局，年出版。
2.《書學》第二期，第1-10頁，中國書學研究會編，文信書局，年出版。
3.《王羲之趙孟頫心經合冊》，天津古籍出版社，年出版。
4.《徐邦達集卷五?古書畫過眼要錄元明清書畫壹》第44頁，故宮博物院編，紫禁城出版社，年出版。
5.《中國法書全集》，第9卷，第-頁，文物出版社，年出版。
6.《趙孟頫書畫全集》第10卷，第70-77頁，故宮出版社，年出版。
著錄：
《書畫鑒影》第十三卷，第3頁。同治十年（）李氏自刊本。
趙孟頫行楷書《心經》冊，為目前僅見私人所藏趙書《心經》神品佳作。全冊僅為字，字字珠璣，光芒璀璨，輝映千古。以中國書法史、藝術史視之，趙孟頫為百代無法企及之高峰，以此冊觀之，其書謂「後無來者」無可厚非。此冊歷經項元汴、亳州何氏、成勛、趙之謙、王懿榮、袁克文、譚踽盦、張靜江遞藏，由袁克文題端並後跋，流傳脈絡清晰，累累朱痕，綻放華光。
明人金扇集冊
沈周《策杖訪友圖》
文徵明《煙波漁隱》
唐寅《春江放棹》?
仇英《聽琴圖》
吳彬《山川時雨》
陳煥《溪山行旅》
陸治《溪山無盡》
魏之克《深林訪友》
王綦《聽泉圖》
高陽《觀泉圖》
吳振《臨流暢懷》
姚允在《白雲紅樹》
冊頁設色金箋尺寸不一
出版：
「宋元明清中國古代書畫大展（二）」，保利藝術博物館，年10月。
著錄：
1.《寶五堂——海外華人重要書畫珍藏展》，第-99頁，首都博物館出版，年11月。
2.《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第-頁，保利藝術博物館編。
《明人金箋扇集冊》集沈周、文徵明、唐寅、仇英、陸治、吳彬、魏之克、吳振、陳煥、姚允在、王綦、高陽明代十二家所作山水、人物金箋扇面於一冊。其中沈周、文徵明、唐寅、仇英「明四家」，在藝術上較全面地繼承了宋元以來的優秀傳統，題材廣泛，技藝嫻熟，開創一代新風，主導了明代中期吳門畫壇的風氣，可稱百代宗師，為後世畫家和藏家追法、寶愛。而其後之陸治、吳彬等畫家管領風騷，誠畫壇巨匠。冊中所畫山水，既有險峻的北方山川，清雅秀潤的南方景緻，也有閑適幽靜的田園小景，集中展現了明代文人畫家所嚮往的生活和情趣。此冊為潘氏聽帆樓舊藏，後經寶五堂遞藏。
現當代藝術
常玉《曲腿馬》
年代
木板油畫
35.5x55cm
《約翰?法蘭寇收藏之常玉作品》蘇富比?台北年版
《鄉關何處：常玉的繪畫藝術》P國立歷史博物館年版
《常玉油畫全集》P大未來藝術出版社年版
《世界名畫家常玉》P河北教育出版社年版
《常玉油畫全集第二冊》P立青文教基金會出版年版
《常玉——中國現代主義的藝術先鋒》P耿畫廊年版
此次的二十世紀早期油畫版塊，將呈現常玉、吳冠中、吳大羽、林風眠、趙無極、關良、方君璧、周碧初、高潮、孫宗慰等老一輩藝術家的不同時期的代表作品。常玉年創作的《曲腿馬》是見證其一生由「相對平順」轉向「晚年孤寂」的重要之作。黑色平塗的背景以及白色剪影般的硬邊造型足以顯現出常玉所接受的西方藝術影響並不是傳統的藝術院校和相對古典的學院主義，而是位於藝術家聚集藝術區之中，教育理念與正規學院派教育完全不同的「大茅屋畫院」，不斷汲取來自西方現代藝術的視覺和思想資源，尤其是立體主義和野獸派的深厚影響。而畫家對於馬的女性化再現，也無不投射出其晚年對於故土的追憶與熱戀。
吳冠中《富春江邊》
年作
木板油畫
61x46cm
出版：
《吳冠中全集II》P湖南美術出版社年版
《風箏不斷線?緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展（二）——來自全球華人珍藏》P保利藝術博物館年版
《中國藝術研究院中國油畫院十年歷程?作品集》P7文化藝術出版社年版
吳冠中《富春江邊》
《吳冠中全集II》P湖南美術出版社年版
《風箏不斷線?緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展（二）——來自全球華人珍藏》P保利藝術博物館年版
《中國當代大家絲網版畫系列吳冠中》湖南美術出版社年版
「吳冠中作品專題」作為保利拍賣的強勢項目，每經推出均能成為市場的關注焦點。此次秋拍，我們再次推出吳冠中二十世紀六十至九十年代油畫及水墨佳構五件。創作於年的《富春江邊》，為吳冠中赴浙江富春江寫生時所作。畫面構圖簡約，在類似於中國山水畫的平遠的視角中，通過精心布局與輕快的畫面節奏，呈現出初春時節富春江上充滿勞動氣息的別樣景緻。而年創作的《喜鵲》儘管題材平凡，但卻視角獨特，構圖別緻，空間的營構極富想像力。藝術家巧妙借鑒了中國傳統繪畫中馬遠夏圭式的「一角半邊」取景方法，將普通北方鄉村一景表現得趣味盎然，充滿詩意。
吳大羽《無題》
約年
布面油畫
54.5×39.5cm
展覽:
年吳大羽文獻展——被遺忘、被發現的星中國油畫院陳列館/北京
出版：
《吳大羽作品集》P人民美術出版社年版
吳大羽《無題》大約作於年代，作品雖尺幅雖不大，卻有着極其豐富的畫面層次。畫家通過色彩的變化、碰撞以及書法式的筆觸營造出層層遞進的畫面空間，表現了想像中的紛繁變換的大千世界。
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