手眼何为
写在个展开幕前....
文丨陈平
年春天，身在上海科大工作的我被两难的选择困扰着。或者调往华东化工学院（现华东理工大学），继续艺术人文的教学和改革工作，或者遵从朱乃正老师的提示去考央美硕士研究生，继续油画创作的追求。也许感召于80年代改革开放的风潮，我选择了前者。因觉得愧对老师而匆匆赶往座落在北京王府井校蔚胡同的中央美院，拜见朱老师。在一幢新楼里有间不大的工作室，三面墙裙上放满了微型风景画作品，有的原作甚至比我在美术杂志上看到的印刷品还要小。朱老师说在青海时常常独自徒步大漠深处写生创作，小幅面油画比较容易控制、携带......画室中央画架上有一幅朱老师正在创作的白衣女子肖像，灵动、流畅，面部带有一丝愁怅……朱老师和我开始长谈，直到天色全暗肚子咕咕叫了才想起来必须去吃东西，他说，走，去喝一盅。于是沿王府大街井向北找了一家小饭庄，坐定后朱老师说，今天我请你，以后到上海你再请我。
《红与黑》布面丙烯油彩混合XCM年
......后来，就此一别竟成了绝响，几十年从未再次谋面！八、九十年代我经常给老师写信，偶尔收到朱老师的回信，每每读来感慨万千，家父与朱老师也有些交往，盛赞朱老师的书法稀世难寻。
《旧城夕照》布面油画62X50CM年
更不可思议的是，此后20多年我一直没能继续画画。直到年的某一天，我突然觉得应该回到画画，便去住所顶楼夹层找出尘封的绘画工具，松节油的气味令我心旷神怡！但回到书屋又一脸丧气：旦尼尔在一本书里说绘画早已死了…而黑格尔更无情地讲，绘画死于崇高叙事的终结！是的，陈逸飞先生还没完成自己的叙事，连人带画都宣告了写实主义、唯美主义夕阳西下的无限悲凉……
《乡土去魅》布面油画40X40CM年
那么，再次沉醉绘画靠的是什么呢？回到艺术史，在某一个节点让自己重新出发。在学校我一直讲授艺术史，对架上绘画经历最熣灿的时期了解不少，对胃口的几位悉数回归，格里柯、委拉兹贵支、伦勃朗、米勒、柯罗、莫奈、西斯莱、马奈，苏俄的列宾、苏里科夫，以及曾出没于塞纳河畔小咖啡馆、红磨坊等地的劳德累克、德加，还有更令人膜拜的雷诺阿、梵高、高庚和塞尚。让人难以忘怀的还有马蒂斯、佛朗芒克、蒙德里安、康定斯基、德累斯特、莫蒂安尼、蒙克、基希那、贝尔克，和更后来的毕加索、小佛洛依德、怀斯、波洛克，等等。凡此种种都是近几个和一个世纪前后的故事与艺术家，与当下的我，除了精神纽带，也完全没有现实的联系。不过，细细想来，绘画面临死亡威胁的同时，它的最后遗产恐怕还有人性的张力以及绘画的纯粹语言，亦即人与纯绘画。
《画中画》布面油画X86CM年
我们的绘画共同经历了两种深刻的历史影响，苏俄的所谓现实主义和文革所谓红色宣传的印记。过往近40年来，绘画的重商主义也日益显现，并介入社会腐败。我在最近十年绘画活动中，总是清醒地意识到头顶上这三把镆铘之剑不时地晃动着，总是努力规避奋力挣脱，但它们依旧隐隐作祟挥之不去。我们那套自鸣得意的、经院式的再现能力，成就了我们的饭碗，也蒙蔽了我们的双眼，束缚了我们的双手！
《人体》布面油画70X55CM年
今天展现在大家面前的这些拙作，正是上述矛盾与纠结的产物，当然也隐含着局部胜利的窃喜与自信；隐含着?画谋生之不易；也隐含着包括朱乃正老师在内的老师们的辛勤栽培；更隐含着很多很多朋友默默的奉献与支持。
《暮色徽州》布面丙烯油彩混合XCM年
手眼何为？假杜拉斯的诗《广岛我的爱人》作为结语，尽管风马牛不相及，但当“你”被指绘画时，审美移情就出现了......
我遇见你。
我记得你。你是谁？
你将我杀死，你满足了我的欲望。
让我怎么怀疑这座城市就像爱情的尺寸那般大小？
让我怎么怀疑你天生就是按照我的身体而造？
你让我欲罢不能,
如此痴迷,如此突如其来的温柔，
你无法理解，你将我杀死，
你满足了我的欲望。
吞噬我，改造我，让我变得更加面目可憎吧。
年8月
《倒置.2》布面油彩及丙烯XCM年
陈平
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