1月，《国外美术资料》在浙江美术学院创刊，年改版为《美术译丛》，并公开发行，与中央美术学院的《世界美术》一起构成介绍国外美术信息的主要渠道。
7月15日，《文艺报》复刊号正式出版，张光年写复刊词。
8月11日，上海《文汇报》发表岁的复旦大学中文系级学生卢新华的短篇小说《伤痕》，被视为接踵而至的伤痕文学的发端。
1月日，“中国现代绘画展览”在日本东京举行。
年初，上海“十二人画展”在上海黄浦区少年宫举办。参展艺术家有陈钧德、陈巨源、陈巨洪、郭润林、沈天万、罗步臻、孔柏基、黄阿忠、王健尔、钱培森、徐思基和韩柏友。此展览受西方印象派、野兽派、立体派、表现派等画派的影响，开始疏离革命现实主义艺术的创作模式，是国内第一个民间自组的展览，也是新中国成立后第一个具有现代艺术倾向的画展。“十二人画展”上的作品之一《花房》（水彩画，陈巨源作）
3月，曾被称为玉渊潭画派的美术群体正式命名为无名画会，是中国当代艺术史上第一个在野的艺术团体。
5月，吴冠中在《美术》杂志发表《绘画的形式美》，提出了绘画要追求形式美的口号，倡导形式美。自此触发了一场历时近5年的关于形式与内容、抽象美、人体美术、西方现代美术等问题的讨论。
6月，《世界美术》杂志在北京创刊。第1期和第期发表了邵大箴《西方现代美术流派简介》一文，此文介绍了新印象派之后的西方现代主义诸流派，这是中国艺术杂志首次向读者介绍西方现代艺术。
7月7日～9日，无名画会第一次公开展览在北京北海公园的画舫斋举办。7日～1日为内部展览，13日～9日为公开展览。陈宜廉、刘宇廉和李斌联合创作的连环画《枫》在第8期《连环画报》上发表，通过一个典型的在文革期间一对恋人的悲剧，从而引发一场持续的、广泛的对于艺术的真实问题的争论，也成为伤痕艺术的代表作品之一。
连环画《枫》
9月6日，北京国际机场新候机楼大型壁画揭幕，袁运生的《泼水节—生命的赞歌》，大胆绘入三个沐浴的傣家女裸体，画作经邓小平首肯展出。之后，此壁画被质疑，甚至上升到政治层面。年此壁画被一堵假墙封住。
9月7日，在北京中国美术馆东侧小花园铁栅栏外，由黄锐和马德升发起，举办了一次画展。9月9日，展览被取消，北京市公安局东城分局以该展览”影响了群众的正常生活和社会秩序“，贴出公告令其停止展出，作品被收缴。
禁止展出的公安局布告
11月下旬，经成员抗议,画展得到了合法展出的权利并搬进北京市美协的画廊——北海的画舫斋正式开展，持续时间为半个多月，吸引了数万名观众。
马德升在游行时讲演
11月3日，在江丰和刘迅的支持下，“星星画会”第一次正式展览展出。
星星首届美术馆外广告
首届星星美展成员在画舫斋前合影
现代诗歌理论出现三个崛起现象，从不同侧面肯定了朦胧诗的艺术探索。
月，“草草社”组织的80年代画展在上海重庆南路卢湾区文化馆举行，主要参展艺术家有仇德树、陈巨源、袁颂珉等。“草草社”成立于年10月，是年轻艺术家自发组成的一个绘画艺术研究团体，该展览倾向于形式和技巧的探讨，因此，受到上海市美术家协会和卢湾区文化馆的批评。
草草社画册
3月，《美术》年第3期刊登了栗宪庭以本刊记者的身份撰写的《关于星星美展》的文章，并刊发了五幅关于星星美展的作品。以及发表曲磊磊的文章《自我表现的艺术》。文中宣称艺术以自我表现为目的、艺术的本质，就是画家内心的自我表现。由此引发的关于自我表现问题的辩论达两年之久。
年夏初，“星星画会”正式成立，并在北京市美协正式注册。星星画会是一个民间艺术组织，主要成员有黄锐、马德升、钟阿城、李永存（薄云）、曲磊磊、王克平、严力、毛栗子、杨益平、李爽、艾未未等。
8月0日～9月7日，星星画会组织的第二届展览在中国美术馆举行。参展艺术家除了星星画会的基本成员外，还有朱金石、肖大元、周迈由、邵飞、甘少诚、张世琪、尹光中、李永奇、赵大陆等。此次展览得到了江丰的支持和官方的认可。展览原定日结束，但由于展览影响力之大、观众之多，延长至9月7日。本次展览参展人次达8万多人。
星星二届全体
9月10日的《新观察》半月刊，介绍了此次展览，并刊登了王克平作于年的木雕《偶像》的照片，在国内引起反响。
王克平及其雕塑《偶像》（左）《静默》（右）
10月，中央美术学院级研究生毕业作品展览在中央美术学院陈列馆展出。陈丹青的《西藏组画》开拓了美术界崭新的现实主义画风。
陈丹青西藏组画画稿
11月，湖南“野草画会”成立，首批会员有80余人，由专业和非专业的绘画工作者组成，其主力为四川美院的师生，包括罗中立、何多苓、程丛林、王亥、杨谦、龙泉、陈安健、梁益君等艺术家。
11月，若木《关于表现主义》一文在《美术》1年第1期上发表，文章对0世纪初德国表现主义流派作了介绍。1月5日，第二届全国青年美术作品展在中国美术馆展出，展览评出奖项，一等奖为罗中立的《父亲》。1月，《美术》的第1期发表陈丹青的《西藏组画》和罗中立的《父亲》。
罗中立《父亲》
“云南十人画展”在中国美术馆举办，共展出80余幅作品，部分参展作品被中国美术馆及瑞士、美国等国的收藏家收藏。此次展览为期5天，期间由《美术》编辑部组织召开座谈会。
9月1日～9月30日，“波士顿博物馆美术名画原作展”在北京中国美术馆展出。
波士顿博物馆美术名画原作展画册
11月，“德国表现主义版画展览”在中国美术馆举行。
德国表现主义版画画册
1月，《美术》杂志从年第1期开始连载姚国强翻译的约瑟夫·爱弥尔·米勒尔和弗兰克·爱尔加的《现代绘画百年》，除了第5、6期外，从第1期至1期刊载了一至十章，共介绍了印象派、新印象派、拉比画派等艺术流派。
1月16日，“第二届全国青年美术作品展”评奖结束，罗中立的《父亲》获得一等奖。
1月19日，“四川美院油画作品展”在中国美术馆举行，展出作品80件。0世纪80年代初，四川美院在伤痕和乡土两个时期出现了一批影响中国画坛的艺术家，由于这批艺术家在作品的艺术风格和精神内涵的表现上有着某种相似性，当时的理论界将他们统称为“四川画派”。代表艺术家有高小华、程丛林、何多苓、罗中立等。
3月7日～5月10日，由中国美协和中国美术馆共同主办的“美国哈默藏画：五百年名作原件展览”在中国美术馆举行。展出文艺复兴时期以及近现代各流派代表画家的油画和素描原作，共件。（阿曼德·哈默ArmandHammer：年5月1日，阿曼德·哈默出生于美国纽约的布朗克斯）
6月，《美术》杂志在湖北神农架主持全国美术理论讨论会，邀请彭德、贾方舟、皮道坚等新涌现出来的中青年理论家和批评家参加会议。此后，这批理论家中不少人成为85美术运动的代言人和支持者。
8月15日～9月15日，首次“中国当代艺术展”在美国纽约市曼哈顿区联合举行，参展艺术家主要为钱培琛、瞿国梁、陈丹青、付明等京、沪留美画家及旅美华人，参展作品余件。
“磊石画会首展”在长沙青少年官举行，为新中国成立后在湖南举办的第一个由自发性画会举办的公开展览。
31月，栗宪庭开始担任责编的《美术》杂志3年第1期，在美术中“抽象”问题研究专栏中刊登了何新、栗宪庭的《试论中国古典绘画的抽象审美意识》等文章。同时组织对关于艺术中抽象理论的讨论。但随后清除精神污染运动开始，栗宪庭被停职。
5月9日～1日，黄永砯、林嘉华、焦耀明、俞晓刚、许成斗在厦门市群众艺术馆举行“厦门五人现代艺术展”，展出83件绘画和雕塑作品。这个展览未能公开展出，而是举办了守灵式的内部观摩。
5月5日～5日，“法国毕加索画展”在中国美术馆举行，这是第一次在中国展出毕加索的作品。此次展览的全部展品由法国毕加索博物馆提供，共展出艺术家年～年间的作品8件，其中油画15件，版画13件。6月8日～8日，移展上海。
毕加索绘画原作展览·3年一版一印
6月，任戬创作了题为《天狼星传说》的组画。舒群在探讨任戬的组画《天狼星传说》时，提出了理性绘画的概念，在《一个新文明的诞生》一文中也作了阐述；这一概念集中体现于刊登在6年第7期《美术》杂志上的《内容决定形式》一文。理性绘画这个概念最初的含义只包含某种感觉（关于它的理论是以后生发出来的），这种感觉的主要特征是整齐、有序、冷漠和距离感。这些视觉特征给我们的第一感觉便是冷峻和拒斥温情。高名潞也从《理性绘画小议》的角度作了探讨。
任戬《天狼星的传说》系列
7月，《美术》发表了繁荫的文章《是错误的历史还是历史的错误》，文中以油画作品《开国大典》为例，强调历史画要忠于历史的真实。
9月6日，“法国当代画展”在中国美术馆举办。
9月16日，中国美协举办的“赵无极画展”在中国美术馆开幕，展出作品36件。展览于5日结束。
赵无极画展（介绍册）
10月6日～18日，挪威蒙克（E.Muncr-19)）画展在中国美术馆开幕，展出油画及版画作品件。后移展成都、昆明。
月1日，文化部在中央美院陈列馆举行捐献中国书画家潘天寿书画遗作表彰大会，同时举办潘天寿书画展。这批书画作品将由浙江美术学院保管，在潘天寿纪念馆保存。
潘天寿书画遗作请柬
6月，中央美术学院教授邵大箴出任《美术》杂志副主编。1月，出任《美术》杂志主编。
7月，北方艺术群体在哈尔滨成立，主要成员有：舒群、王广义、任戬、刘彦等十五人，该群体推崇理性精神，是85时期青年艺术团体中出现的较早的一个文艺沙龙式的群众团体。
10月，中央美院等十所艺术院校在《北京晚报》上联合刊登启事，为美术系公开招聘模特儿，吸引了个报名者，大多数是待业青年。有些报名者不敢告诉父母，要求不要公开名字。这是艺校第一次公开招聘模特儿。《美术》杂志发表水天中《关于乡土写实绘画的思考》一文，评论罗中立、陈丹青等人的作品，提出乡土写实绘画概念。
10月1日，文化部、中国美协主办的“第六届全国美术作品展览”，在全国9大城市的9个展区同时开幕共展出作品37件。
11月，加拿大著名画家柯尔维尔画展在北京展览馆举行，《美术》5年第期做专题评介。
1月0日，“探索·发现·表现”展在兰州工人文化宫举行，展期15天，展出曹涌、王见、刘正（刘正刚）、项凭、成立五位艺术家的59件作品，展览作品风格多样。
1月5日，“第六届全国美术作品展览”（优秀作品部分）在中国美术馆展出。
51月5日，《美术思潮》试刊号由湖北美术中心出版发行，辟有理论探讨、美术未来谈、译文、近期美术新论一览的栏目，主编为彭德，副主编为鲁慕迅、周韶华。该刊共发行期，7年年底停刊。
1月8日，邵大箴出任《美术》主编，《美术》杂志改版。
《江苏画刊》改双月刊为月刊，开始积极参与推介85新潮，成为推介85新潮的重要刊物。
3月15日～月8日，应浙江美术学院邀请，美国明尼阿波利斯美术和设计学院教授罗曼·丁·维罗斯科（Roman·J·Verostko）携夫人来杭访问，并举办了为期6周的西方社会现代艺术史系列讲座，主要介绍了西方现代艺术年来的历史。之后，维罗斯科教授还应邀去南京师范大学、天津美术学院、四川美术学院等处讲学。这是西方学者首次来华讲学。纯抽象的现代绘画—六人联展在复旦大学学生俱乐部举行。参展艺术家为上海工艺美术学校教师余友涵，和他的学生丁乙、冯良鸿、秦一峰、汪谷青和艾得无。
1日，中国艺术研究院美术研究所、中央美术学院、北京画院、美协安徽分会和《美术史论》编辑部联合筹办的油画艺术讨论会(史称黄山会议)在安徽泾县召开。参加人数为70余人，主要是各地中青年画家和美术理论家，以及出国留学、考察后回国的画家。这次会议批评了第六届全国美展，彻底否定题材决定论，并第一次明确提出了观念更新的思想。并就艺术观念更新、中国油画成熟的标志和对我国油画发展趋向的估计等问题展开了讨论。
5月10日，由国际青年年中国委员会主办的前进中的中国青年美术作品展览（习称国际青年年美展）在中国美术馆开幕，与第六届美展相比，这个展览更具有多样性和对旧模式的突破性。展览的主题为参与、发展、和平，展出作品件。此次展览中具代表性的作品是孟禄丁、张群的《在新时代—亚当、夏娃的启示》、袁庆一的《春天来了》和李贵君的《10画室》，这些作品反映出的所谓形式问题，其实只是思想和观念内容的变更问题。展览于本月6日结束。中央美术学院美术史系第一届10位本科生毕业。费大为、侯瀚如、温普林以及同时毕业的研究生朱青生、易英，以及后来毕业的孔长安、尹吉男等都在中国当代艺术的发展中起到了重要作用。
孟禄丁、张群《在新时代——亚当夏娃的启示》
袁庆一《春天来了》
李贵君《10画室》
6月，张隆、毛旭辉、张晓刚、潘德海、侯文怡、徐侃自费筹办的新具象画展—云南、上海“新具象”画展第一次展览在上海静安区文化馆举行，共展出10件作品，包括油画、雕塑、拼贴、综合材料构成、素描，其中油画作品的数量占全部展品的70％。展览有强烈的表现主义风格。
新具象画展
6月3日，中国美术报报社成立大会在民族文化宫举行。由福建师大美术系学生刘向东于5月发起成立了福建M现代艺术研讨会，主要成员包括杨世膺、蔡国强、王毅扬、金国华等人。
7月6日，由中国艺术研究院美术研究所创办的《中国美术报》（周报）出版，刘骁纯任主编，杨庚新、张祖英任副主编，栗宪庭、陈卫和、陶咏白等任主要编辑。该报是85新潮中影响最广泛的专业报刊之一。（9年停刊，共出版31期）。
《美术》杂志第6期在外国美术之窗栏目介绍了第1届威尼斯双年展，这是在国内第一次对外国大型高水准展览进行报道。
《美术》5年第7期上发表高名潞的《近年油画发展中的流派》一文，文章从风格发展的角度对年以来中国油画发展逐一分析，并提出了伤痕绘画、唯美主义、乡土自然主义、矫饰风诸风格流派的概念。
8月30日，法国·印象派及0世纪初作品展(-)在中国美术馆举行，此次展览为期31天，展品共57件。
9月，法国印象派及0世纪初作品展在京举行。浙江美院5届毕业生作品展在该院展出，代表性作品为耿建翌的《灯光下的两个人》和张克端的《冬季草原》等。展览因为鼓励了大胆的形式探索和明显地受到西方哲学思潮影响的艺术家创作的作品而广受争论，《中国美术报》第8期，《美术》第9期，《新美术》第期均做了详细报道。《美术思潮》举办新中国成立后第一次理论评奖。张志扬、陈丹青、鲁萌、谷文达、李小山、朱青生、成肖玉、邓平祥、殷双喜、陈云岗、谭力勤、王林等中青年画家、理论家获奖。
耿建翌《灯光下的两个人》
张克瑞《冬季草原》
10月1日，文化部、中国美协主办的第六届全国美术作品展览，在全国9大城市9个展区同时开幕共展出作品37件。
《中国美术报》5年第18期，刊发了《一个新文明的诞生》的缩写本《北方艺术群体的精神》，从此，该文被认定为群体的公开宣言。此后，北方艺术群体的活动成为85新潮的重要因素。此文中舒群正式提出北方文明、寒带文化等概念，并陈述了理性绘画的创作准则。
11月18日-1月8日和1月日～3日，美国现代艺术家罗柏特·劳申柏格(RobertRauschenberg)作品国际巡回展分别在北京和拉萨展出。之后，劳申柏格在中央工艺美院作了一次演讲，并和无名画会艺术家们展开了热烈的讨论。《中国美术报》第期以近四分之三的版面专题评议。该展览对中国现代艺术及美术理论界具有巨大影响。
11月5日，软雕塑展览在中国美术馆举行，参展的艺术家主要有：穆光、韩眉伦、赵柏巍等，共展出件作品，其中包括1件法籍保加利亚艺术家万曼（MarynVarbanov）的作品和1件他与韩眉伦合作的作品。
1月日～15日，青年创作社、中国美协浙江分会主办的85新空间展览在浙江美院陈列馆举行，主要展出了1位艺术家的53件作品。此次展览以冷漠为基调，以传达、“现代意味”为主导倾向，强化造型语言，抑制表现的整体氛围。代表作品有张培力的《请你欣赏爵士乐》、耿建翌的《5年夏季的又一个光头》和宋陵的《人·管道》等。
耿建翌《5年夏季的又一个光头》
宋陵《人·管道之一》
中国海外艺术家联盟成立，主要成员有留学欧美的袁运生、王克平、张宏图、白敬周、蒋铁峰、严力、汲成、张红年等。
61月10日，86年最后画展No．1在浙江省展览馆举行，发起人和参加者是浙江美院的青年教师孙保国、张所家、谷文达和五名工艺系学生。因部分展览作品内容与性有关而被视为黄色作品，展出仅3个小时后就宣告结束。
月，吴山专在舟山祖印寺组织成立了红色幽默画家群体，其成员皆为浙江美院师范系3级学生。之后，吴山专展开了文革系列的波普创作。其《红色幽默》系列成为0世纪90年代流行的政治波普艺术潮流的先声。
吴山专《红色幽默》系列
月5日，由中国对外艺术展览公司经办的法国画家魁克（HenriCueco）和皮·尼翁（ErnestPignon-Ernest）作品展览在中国美术馆举行。这种新具像画风对85新潮艺术产生了影响。此次展览共展出件作品，于3月9日结束。并在广州和昆明巡回展出。
月1日～17日，由中国美协油画艺术委员会主办的全国油画艺术讨论会在京举行，会议听取了水天中的《中国油画历程》、高名潞的《85美术运动》、朱青生的《西方当代美术》等人学术报告。并围绕当前美术思潮、油画创作现状和发展前景等问题展开讨论，部分与会青年代表商定组织一次全国性幻灯展。
月19日～8日，由上海市青年文联、青年美术会、上海美术设计公司、艺术创作中心联合举办的首届上海青年美术作品大展在上海美术馆举行，参展作者近00人，共05件作品，分两次在上海博物馆展出。较有代表性的作品有健君的油画《人类和他们的钟》、刘亚军的版画《回声》等。
此为《人类和他们的钟》NO.（六联）布面油画7年作
月～5月，吴山专在舟山制作了《红色幽默》系列的第一组《长篇小说赤字第二章若干自然段》。这组作品高.8米，全长35米，用文革中贴大字报的形式张贴、覆盖。应浙江美术学院的邀请，美国加州大学伯克利分校美术史教授塞尔兹（PeterSelz）来华讲学。
5月7日，由85新空间展览主要参展者张培力、耿建翌、宋陵、包剑斐、王强、关颖在杭州组织成立池社。
7月1日，第8期《中国美术报》刊登了批评家栗宪庭写的重要文章《重要的不是艺术》，强调85新潮是思想解放运动的深入，而不是艺术语言范式的革命。因此，它的重点不应该是在艺术上。
9月8日~10月5日，以黄永砯为首的厦门达达艺术群体展在厦门展出，黄在为该展撰写的《厦门达达：一种后现代？》一文中提倡将达达与禅宗结合，认为达达与后现代主义是禅宗的现代版。展览结束后将展出作品堆放在小广场焚烧，并在《中国美术报》上发表《焚烧宣言》，其行动以破坏性的反艺术反文化倾向引起
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