說到中國近現代書畫，吳昌碩、齊白石兩位大師自然是繞不過去的重鎮。本回東京中央香港秋季拍賣一如既往的在「中國近現代書畫」拍場中為廣大書畫藏友呈獻「雙石奇緣—吳昌碩齊白石書畫專場」，呈獻兩位大師的精彩佳作；同時，本專場中「南斯拉夫駐華大使尼古拉·米利切維奇先生珍藏」呈獻齊白石之徒李可染及徐操等人精彩佳作，皆是來源有據，流緒明晰之書畫珍品，亦是此次近現代書畫中的一大亮點，不容錯過。
中國近現代書畫
11月26日10:00
南斯拉夫駐華大使
尼古拉·米利切維奇先生珍藏
尼古拉·米利切維奇先生於年在貝爾格萊德出生，他是一名受過良好教育的職業外交家。他畢業於高等商業學院，貝爾格萊德大學經濟學院和貝爾格萊德大學法學院，精通四國語言，而且是一名象棋大師。年，尼古拉作為新中國首任南斯拉夫駐華大使，攜妻子來到北京。
毛主席与南斯拉夫大使团会晤（右第四位）
尼古拉?米利切維奇大使夫婦在北京，攝於年代
在北京生活期間，尼古拉與他的妻子十分喜愛中國的書畫和瓷器藝術。而此時的中國畫壇人才輩出，大家頻出，這種優勢可謂得天獨厚。其藏品大部分皆是於五十年代中後期購自北京。尼古拉·米利切維奇夫婦均在年逝世，將畢生收藏的中國書畫，作為遺產留給了他們的兒子，米羅斯拉夫·米利切維奇(MiroslavMilicevic)先生。
尼古拉在北京歡迎南斯拉夫使團
尼古拉收藏的這二幅中國近現代書畫，風格大不相同，卻都是代表中國近代畫壇氣象與變化的精品佳作，都令這位遠涉萬里來到中國的外交官所折服，可謂正應了那句老話：藝術無國界。此次東京中央得此機緣，將尼古拉·米利切維奇珍藏的二幅書畫——李可染《犟牛圖》、徐操《豆蔻梢头》再次呈獻藝林，可謂幸甚。
李可染是上個世紀中國畫壇如雷貫耳之泰斗級大師。作為齊白石的學生，跟隨齊氏學畫十年，亦繼承了齊白石的筆墨和創作態度。他的牧牛畫系列再現了農家淳樸的美好生活，也可以看見齊氏對他的影響。
Lot李可染（-）犟牛圖
設色紙本立軸
70×47cm約3.0平尺
HKD,–,
來源：南斯拉夫駐華大使尼古拉·米利切維奇先生珍藏
是幅《犟牛圖》為李可染最喜作的孺子牛題材之一，描繪了牧童與老牛相互拉扯的瞬間。只見牧童拼力拉著牛韁繩，老牛硬是停步不走，兩者互不相讓，牧童執拗的稚氣與牛的犟勁形成鮮明對比，妙趣橫生。畫面生動活潑，用筆大膽，巧妙地以對角線為構圖，令畫面張力十足。牧童以寥寥數筆繪就，鮮活可人，牧牛筆墨剛勁、濃重，牛背、牛角略作枯筆皴擦，猶如畫龍點睛。作者將速寫的方法融入水墨畫中，為簡單的形象注入精神，躍然於紙上。
背景處留白，不著一墨，更令觀者的視點集中於形象主體，體現出作者對畫面掌控的功力。是作既有忠於形象的真實，又將從心所欲的愉悅情致展露無遺，牧童與牛之間各不相讓的「犟勁」，不禁令人莞爾。
徐操專攻人物仕女畫，工筆、寫意、白描、重彩，樣樣精能，為30年代北京畫壇人物畫的領軍人物。他的仕女畫以宋元為宗，多取材於歷史故事，如三國故事、紅樓夢人物等。譬如此幅《豆蔻梢头》，白描淡墨，趣味近雅，線描運用自然，極具中國傳統古典美。
Lot徐操（-）豆蔻梢头
庚辰（）年作
水墨紙本立軸
×41cm約4.4平尺
HKD60,–80,
來源：南斯拉夫駐華大使尼古拉·米利切維奇先生珍藏
此幅仕女圖所畫乃是豆蔻年華少女於風中獨立，筆意清新，用筆簡練利落，造型在唐伯虎仇十洲之間，工穩不失活潑，流動不見輕佻。題以杜牧詩「娉娉嬝嬝十三餘，豆蔻梢頭二月初」，詩畫相聯，饒富情致。明清人畫仕女繁復，勾染並舉，工多意少，偶見唐伯虎、仇十洲少有可觀者，近代影響力大者，有徐悲鴻以素描根基畫古代仕女，一改俗氣，意與古會，徐燕孫以承此勢，一掃俗氣，自出新奇。
雙石奇緣—吳昌碩齊白石書畫專場
入畫入書入世人心中；齊白石秀麗清新，酣暢淋漓，“妙在似與不似之間”，畫題妙句更是令人尋味不已。雙雄並峙，而雙雄又最是惺惺相惜。齊白石曾請吳昌碩代訂潤格時，七十七歲的缶翁則親筆寫到：“齊山人瀕生為湘綺高弟子，吟詩多峭拔語，其書畫墨韻，孤秀磊落，兼擅篆刻，得秦漢遺意，曩經樊山評定，而求者鐘相接，更覺手揮不暇，為特重訂如左……”（見齊白石辛酉年日記）吳昌碩不但為訂潤格，更是行筆之間充滿褒美，盡力提攜齊白石。
兩位此生未曾謀面。胡佩衡先生曾言“使他（齊白石）最崇拜而沒有見過面的畫家是吳昌碩。”(見胡佩衡、胡橐著《齊白石畫法與欣賞》)。惺惺相惜之二人，此生未有一次對談，未有一次就畫切磋，然而後學卻一直將兩人作品相提並論，這並無較之評比之意，只是將兩位之作相列，共賞近代最後的文人們，思想和筆墨的碰撞火花。今日集為一專題推出，也正是此意。
吳昌碩初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，晚清民國時期著名書法家、篆刻家。被譽為“最後的文人，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
Lot吳昌碩（-）石鼓文節臨「散氏盤銘」
丁巳（）年?七十四歲作
紙本鏡框
×40cm約8.9平尺
HKD,–1,,
散氏盤作為先秦青銅重器，無論從器形到文字乃至史料俱極具價值，而散氏盤盤底有一段金文，歷來為考古家、書家所重視。晚清，金石考據之學日盛，而書壇篆隸之風亦日盛，晚晴至民國，篆隸書家名家輩出，其中，吳昌碩是不能繞過的一座高峰。今人常見吳昌碩寫石鼓文。其勢縱橫開闔，不減萬馬千軍，而少有見其寫散氏盤者，此件正是難得一見的大開門、極精極佳之作。吳昌碩書畫風格歷來鋒芒畢露，大刀闊斧，此件臨散氏盤也不例外。面對精鋼，老吳可以繞指柔，又能將朽木鍛成鐵枝，幻化有無之中，且神氣活現，獨開千古，真有關羽守華容之氣魄，只能驚歎妙絕。與之常見的石鼓文一路書風相比，此件更顯高古、深沉，筆筆中鋒，力透紙背，笨拙中又不失靈動，可謂氣追太華，上沖牛斗。
出版：①《西泠印社百年》，扶桑印社，平成十五年（3）4月，頁70-71。
②《吳昌碩臨石鼓文?散氏盤銘》，遠藤強編，天來書院，8年4月，複製書法折迭裝
③《日本藏吳昌碩金石書畫精選》，西泠印社出版社，4年10月。
Lot吳昌碩（-）金文五言對句
紙本立軸對聯
84.5×19.5cm約1.5平尺×2
HKD,–,
來源：知遠室舊藏
出版：《知遠室書畫文物叢書-昌碩墨妙》，三圭社發行，年4月，頁77，圖版39。
出展：知遠室藏吳昌碩·王一亭書畫文物展，香港國際古玩展，年5月26—30日。
Lot吳昌碩（-）蘭石圖
丁巳（）年?七十四歲作
水墨紙本立軸
.5×32cm約3.8平尺
HKD,–,
孔子言：“芝蘭生幽谷，不以無人而不芳；君子修道立德，不為窮困而改節”，賦予蘭花以高尚的人格特徵，被譽為“香祖”，位列“四君子”之一，在中國文化中擁有崇高的地位。自古擅畫蘭者，自宋人趙孟堅、鄭所南始，清人鄭板橋，民初吳昌碩，不絕如縷，而吳昌碩別開生面。
此豎幅蘭花，正體現吳老筆勢縱橫之特長，用筆流暢秀逸，瀟灑清新。所畫蘭草，葉葉飛舞，生動有姿，再以淡墨側鋒，勾勒出大小錯落的兩組怪石，豎向排列；蘭石之間，焦墨繪出蘭葉，勁挺而上，隨風飄曳；濃墨寫出蘭莖、蘭花穿插其間。全作以水墨寫成，不著一絲色彩，卻“墨分五色”，形成濃與淡的對比，用筆剛柔相濟，蒼潤勁庭，筆筆有功力，疏密有節奏，愈見一種豪放鬱勃的氣勢，充滿了生意。此作作于丁巳年（），時吳老七十有四，風格已立，用筆老辣，渾然天成，自有一股古雅酣暢的韻味，是代表吳昌碩藝術成就的佳作臻品之一。
出版：《中國書畫文房具展觀》，北九洲島島市立美術館，昭和52年（年）2月，青青會，每日新聞社，圖版。
出展：中國書畫文房具展觀，北九洲島島市立美術館，青青會主辦，每日新聞社後援，昭和52年（年）2月5日-13日。
Lot吳昌碩（-）紅梅圖
甲子（）年?八十一歲作
設色紙本立軸
×33cm約4.0平尺
HKD,–,
來源：知遠室舊藏
出版：《知遠室書畫文物叢書-昌碩墨妙》，三圭社發行，年4月，頁56，圖版26。
出展：知遠室藏吳昌碩·王一亭書畫文物展，香港國際古玩展，年5月26—30日。
齊白石原名齊純芝，字渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人。齊白石也和張大千並稱“南張北齊”。晚年仍然細心觀察蝦、蟹、青蛙的游泳姿態，他的畫自成章法，人物、山水、花鳥、草蟲、蔬果、玩具都可入畫。
Lot齊白石（-）篆書「知足常樂」
紙本鏡心
34×cm約3.8平尺
HKD1,,–1,,
來源：雙石艸堂
注：上款人“興公仁弟”乃齊白石之弟子余中英（-）。
此橫披乃書贈興公者。興公乃余中英（-），四川鄲縣人。早年參加反袁護國革命，後師從齊白石諸名師，與徐悲鴻、張大千、趙無極等時有藝事來往。年，興公偕妻赴北京旅遊，結識大畫家齊白石先生，相見頗為投契，拜入齊白石門下。見本作落款處以兄弟相稱，可見齊白石對此門人之愛惜。據《成都新方志·郫縣志第二十六篇人物傳略·余中英條》記載：“余欲向齊執弟子禮，齊白石認為餘雖為軍人，但心性儒雅，在書畫篆刻方面頗有造詣，遂以師友之禮相待。余從齊白石習書作畫，虛心求進，二人過往甚密，常有合作佳品，至今猶有存者。”余中英在北京拜師齊白石後，“耽京師八月，與翁連床徹夜，日聆誨教”。白石老人對待余中英，“愛之如子，待之如友”，在余中英行將歸蜀之際，“翁戚戚然若有所失”，為作《送余中英歸蜀》四條屏，現收藏於成都市博物館。年，齊白石曾為余中英刻“興公”朱文印，並記以邊款，更證兩人相交之誼。書家贈字，凡親密者必再三認真書之，再觀此幅篆書，力可扛鼎，入木三分，精神氣足，堪稱精品。贈書贈字，如此交誼，見字如面，從中可記一段往事，一段情懷。
出版：《墨妙—雙石艸堂藏吳昌碩齊白石書畫》，二玄社製作，発行·編集協力:株式會社東京中央オークション，頁-，圖版24。
出展：1、墨妙-雙石艸堂藏吳昌碩齊白石書畫展，京都市美術館，年4月26日-30日。
2、《文房聚珎ー名家収蔵文房コレクション展》，京都市美術館別館，年4月26日至30日。
Lot齊白石（-）一肩歸去來
設色紙本立軸
90.5×43cm約3.5平尺
HKD1,,–2,,
齊白石的人物畫筆墨精湛簡約，傳神生動，乍看其貌不揚，細看功力深厚、意趣盎然。如此幅《一肩歸去來》，繪一老者肩挑兩擔書畫卷軸，似累了正蹲著休息，雖寥寥數筆，卻透著一股飽含真實生活感受的樸實氣息，簡約中見功力。
齊白石此畫落款中謂自己改“一官歸去來”之“官”字為“肩”字，合為“三絕詩書畫，一肩歸去來”。“一官歸去來”之典故出自鄭板橋。他自年從濰縣罷官歸鄉之後，友人李鱔贈其一幅對聯雲：“三絕詩書畫；一官歸去來”（《楹聯叢話》），時人以為十分貼切，此後鄭板橋遂有詩書畫三絕之稱。而“一官歸去來”則道盡鄭板橋半生官宦生涯的心酸與無奈，為官十餘載，一身清廉卻抵不過黑暗的官場，最終憤而辭官，並留下了「難得糊塗」之千古絕筆，堪稱悟透了人生。
齊白石也自負有詩書畫三絕，而改“官”字為“肩”字可謂神來妙筆。齊白石一生勞碌坎坷，沒有入仕願望，不管閒事，與世無爭，只沉浸在書畫藝術中，以賣畫為生，一生作畫無數。如此這般，再看畫中挑兩擔畫軸奔走營生的老者形象，二者何其相符！扁擔中的詩書畫三絕是齊白石賴以換錢營生的手段，也是他一生的寫照，然以一肩之力，能挑幾多？看畫作中的老人，似也有撂下扁擔蹲坐休息之意，正所謂“息肩”也。可是白石最終也沒有息肩，並刻印自嘲，曰“有衣飯之苦人”。如此似身不由己，又似欲罷不能之心態，付諸筆端，全凝成了那一句“一肩歸去來”。畫中最後落款“知我者當一笑”，可謂將白石之心境表露無遺了。
Lot齊白石（-）藤花野趣
設色紙本鏡心
.5×32.5cm約3.0平尺
HKD,–,
紫藤是白石常畫的題材，許是因爲其早年曾種藤養藤，而描繪藤花是他對過去生活回憶與懷念；或是暗指藤花攀援而上，藉以寄寓自己的生活，表達對生活的真情實感。篆筆畫藤蔓，婉轉盤桓，一貫整個畫面，粗藤中側幷用，細藤則皆出中鋒，藤條分布密而不結，似亂非亂，疏密有度，毫無矯揉之態。花葉點染自然，色彩豐富却自然和諧。以鮮明透亮的嫩色，用沒骨法點畫，淡粉淡藍之中滲紅泛黃，顯得尤為潤澤嬌嫩。更得意處乃是淡墨點出小蜜蜂的翅膀，給人振翅之感,仿佛間似是能聽聞到其嗡嗡縈繞之聲。藤下小鶏簡單幾筆却形神兼備，墨色暈染下，鶏仔毛茸茸的萌態躍然紙上，教人好不歡喜！整個畫面造型簡練質樸,色彩清新,有闊筆寫意，兼有毫微畢現的細節描繪，充盈著春日裡的盎然生機，妙不可言！
Lot齊白石（-）瓜藤蜜蜂
辛卯（）年·九十一歲作
設色紙本立軸
×35cm約4.3平尺
HKD1,,–2,,
（東京中央香港秋拍日程表）
联系我们《投资艺术》栏目自年开播以来，已成为深受业界认可的艺术品市场报道分析栏目。节目报道艺术品市场最新动态；邀请业界专家解析艺术品投资趋势；分享藏家成功收藏经验；畅谈艺术家人生经历。我们将秉承专业、认真、客观的精神为您打开艺术品投资大门。
《投资艺术》出品人王军
战略合作伙伴：
年9月21日，《投资艺术》电视栏目与上海商海律师事务所共同签署战略合作协议，双方主要领导均出席了签约仪式。自协议签署之日起，《投资艺术》电视栏目由上海商海律师事务所担任法律顾问。
《投资艺术》媒体·联系人：
（任瑾）
18329（张颖）
（陈伟国）
业务邮箱：artjuku
.北京中科忽悠北京治疗白癜风哪里好转载请注明：http://www.bociwangnai.com/tzysjg/1289.html
