在当下全球低迷的经济下，以不断迅猛刷新的拍卖纪录的中国书画拍卖场上，充分显示了收藏中国书画藏家的强劲实力，然而当本土释出的书画多次成为市场中的“常客”，全球藏家对传承有序、稀缺性极高的“生货”的追求越发迫切，他们开始将目光投向日本。
東京中央香港春季拍賣預展：5月27-28日拍賣：5月29-30日地點：香港四季酒店拍賣日期和時間5月29日10:00 中國古代書畫14:00 中國近現代書畫5月30日10:00 一期一會?聽茶聞香14:00 中國重要瓷器及藝術品 文房四譜（緊接上場拍賣）同属汉字文化圈的中日两国，自古以来文化交流频密，而书画上的交流尤甚，而收藏中国书画作品的情况兴盛，且得到了官方，寺院、私人藏家的细心保藏。在日中国书画不仅有庇护之所，还得到学者对其进行了系统的整理、编目，记录每一件流传东瀛的中国书画，然而也仅仅是记录了那些公开出版过的珍宝，而沉眠在民间的中国书画，又是一个庞大的数量。
在市场殷切需求中国古美术的今天，秉承致力找寻「来源有据，珍罕生货」的中央精神，敝社期待在当下熟货当道的拍卖市场中，为已经看腻交替拍品的诸君，带来新的收藏缘。
日本生货
LOT佚名（宋-元）鹌鹑牡丹图
設色絹本立軸
33×41cm約1.2平尺
HKD,-,
出版：
1.限定两百部《宋元写生画撰》，京都芸草堂出版部，昭和七年九月（），图版12。
2.限定一百部《宋元花鸟画撰》，京都芸草堂出版部，昭和十二年二月（），图版9。
3《.宋元画名品图录》，图版10。
来源：
大正时期油画家旧藏，与东京中央拍卖香港第三回拍卖古代书画专场中，Lot-为同一藏家
提要：
此幅无款牡丹鹌鹑图，乃充满吉祥意涵的“富贵平安”图式，传为赵昌之笔，然观之构图、写生之功力，及笔调意趣等，均与宋徽宗所绘《水仙鹌鹑图》（浅野侯爵所藏）、台北故宫藏宋李安忠《野菊秋鹑图》相若，尺幅亦是相近。依画风论，是传承院体画风，推测应是出自宋末时期一流之画师之手。绢虽黄旧，仍有艳丽之感，可见藏家对作品之悉心保存，而此作与《李迪双禽图》、《李嵩花篮图》，同为大正时期油画家之宋元写生系列收藏。
題匣者碎巖居士，即碎巖敏，又名高敏。乃明治時期著名文人，善鑑定書畫，時人常求其署檢題匣。大阪市美術館所主辦《文人のあこがれ、清風のこころ》一展中，曾展覽之《周臣喫茶圖》，其匣內署款者”碎巖高敏”，觀其字跡是為同一人，亦可旁窺其署檢作品多精良。
LOT董其昌（-）山居幽赏图
设色绢本立轴
91.5×39.5cm约3.3平尺
HKD1,,-3,,
出版：
《第号思文阁墨迹数据目录-中国画特集号》，（株）思文阁出版，昭和五十七年（），页54，图版。
著录：
《梦园书画录》，方浚颐编，光绪元年（），卷13，页40来源：白龙堂。
说明：
经黄德峻、伍元蕙、方浚颐、罗振玉、久野氏黄裳簃氏、高岛屋饭田家递藏
注：此拍品与本专场Lot文征明「溪山深秀图」，中国近现代书画专场Lot吴昌硕「七十七岁作节临石鼓文」、Lot吴昌硕「七十八岁作秋色斓斑」、Lot齐白石「丰年多鼠」、Lot王震「达摩」属同一藏家旧藏。
提要：
此董其昌山居幽赏图，见华亭笔墨清芬，亦存自题诗之雅逸，可谓佳趣。故见藏印累累，可见黄德峻、伍元蕙、方浚颐递传有绪，再以罗振玉内藤虎之因缘，流传至东瀛久野氏黄裳簃处。八十年代日本思文阁有录，证实最终传入饭田家。
LOT吴镇（-）墨竹卷
至正十三年（）作年
水墨绢本手卷
画心35×cm约21.1平尺题跋40×cm约4.1平尺
HKD1,,-1,,
来源：
横山古美术（K.YOKOYAMACO），此古美术店位于京都地区绳手。
画题诗著录：《歴代画家诗文集?梅花道人遗墨?北郭集》，台湾学生书局，，页29、页36、页56。
注：
匣内附胜田宰州书信、横山古美术英文作品介绍书。
提要：
吴镇墨竹卷，虽于画题诗中称为游戏笔墨，已最见苍劲坚挺的笔力。此卷元藏家，为近代著名文人、亦是中日两国著名政治人物西原龟三（-）先生，而其友人胜田主计（-）、徐世昌更留下墨迹，共述此卷来源经纬。后由京都古美术老店牵线，于年流传至欧美。
LOT吴昌硕（-）八十三歳作芦花篱菊图
丙寅（）年作
水墨纸本设色纸本立轴
50.7×82cm约3.8平尺×2
HKD,-,
提要：
吴昌硕八十三岁作芦花篱菊对幅，以诗入画，以画示诗，常言称吴昌硕为最后之文人，此对幅堪为最佳明证。此对幅尺幅大，对幅出现少，且墨芦花亦是极为少见的题材，可视为吴昌硕墨迹标本收藏。
LOT吴昌硕(-)八十三岁作墨君
丙寅(）年作
水墨纸本立轴
.5×41cm约5.6平尺
HKD,–,
来源：
高岛屋。
出版：
《缶卢近墨》（又名缶翁墨戏二集），高岛屋吴服店美术部发行，野坂印刷所，大正十五（）年。
出展：
《吴昌硕先生新作书画展览》，高岛屋特别出品，高岛屋美术部主办，会场：东京京桥店，会期：大正十五年（）年12月20-25日
提要：
此轴墨君图，乃吴昌硕年之作，用笔遒劲，画老叶纷披横如剑扫，淡杆浓叶疏密有致。布局主体分明，布顽石于前，画石纵横恣肆，更显竹君气韵清爽不凡。年，缶翁因高岛屋之托，新作画三十五幅、书十七幅，为同年十二月高岛屋其个人作品展《吴昌硕先生新作书画展览》之用，并著录为《缶庐近墨》（又名《缶翁墨戏二集》），此作为此中其一。
LOT齐白石（-）丰年多鼠图
年作
水墨纸本立轴
×35cm约4.2平尺
HKD2,,-5,,
来源：
白龙堂旧藏。
注：
与古代书画专场Lot董其昌山居幽赏图、Lot文征明溪山深秀图，本专场Lot、Lot、Lot为同藏家收藏。
提要：
齐白石此作笔墨技巧令人叹为观止，用墨充盈，浓淡变幻，将墨色之质感表现的活灵活现，寥寥数笔勾勒出的形体，几团墨就尽现夸张诙谐之态，较之其他画家，其鼠画最有味道。虽然如此，同类画五鼠“丰年多鼠”画题却鲜出现于世，不过二三幅。
此作来源白龙堂，一位低调的东瀛收藏家，收藏中国古今书画精品极多，如Lot董其昌山居幽赏图、Lot文征明溪山深秀图。
重点拍品
日本来源：
流传来日，后流出海外，但得到日本学者藏家的细心记录，在日本著录中，可为我们揭示古书画的“流传之旅”.
LOT王时敏(-)幽林山居图
戊子（）年作
水墨纸本立轴
92×40.5cm约3.4平尺
HKD,–,
出版：
户田祯佑·小川裕充编《中国绘画总合图录续编》第壹卷·美国·加拿大篇，第Ⅰ-页A48-，东京大学出版会，年。
LOT文征明（-）溪山深秀图
嘉靖戊戌年（）年作
设色纸本纸本手卷
引首29×96.5cm约2.5平尺画心30×cm约4.0平尺
题跋30×.5cm约3.1平尺
HKD1,,-2,,
出版：
《第号思文阁古书数据目录》，（株）思文阁出版，平成五年（年）十一月，页，图版。来源：白龙堂。注： 此拍品与本专场Lot董其昌「山居幽赏图」，中国近现代书画专场Lot吴昌硕「七十七岁作节临石鼓文」、Lot吴昌硕「七十八岁作秋色斓斑」、Lot齐白石「丰年多鼠」、Lot王震「达摩」属同一藏家旧藏
提要：
此山水长卷乃文征明嘉靖十七年(）所作，卷末有自跋，甚是精彩，明清多名家共见流传，皆盛赞文衡山笔墨妙逸。陆师道题引首，瑶华道人爱新觉罗·弘旿题签，日本鉴赏名家村田香谷题匣，匣内见醇亲王、恭亲王往来书迹，可窥递传。而流传于东瀛，于《思文阁》有录，为后人呈其东游之旅。
新加坡来源：
LOT徐悲鸿（-）迥立向苍苍
设色纸本立轴.5×62cm约6.7平尺
HKD,-,
出版：
《徐悲鸿作品集》，文物出版社，7年，页64-65。
注：
此画系郑先生于一九九四年四月十六日由新加坡进境。（首都机场）桑青。94.4.16（画背后签注文字）。
提要：
徐悲鸿以画马著称于世，此作画马雄姿勃勃，高大健壮的骏马回首而立，大写意的浓墨重笔刻画出骏马强壮有力的躯体和转侧灵活的姿态，劲健的线条勾画关节，马蹄等处以阔笔横扫，马鬃马尾的飞动之势破空而出。本作与故宫博物院现藏一幅徐悲鸿年作《鸣马图》，构图和意境几近一致，可资对比；而本作尺幅较故宫本大，更是难得。
纽约来源：
LOT谢稚柳(-)、陈佩秋(年生)
红叶栖禽、江汀泛棹
設色紙本水墨紙本成扇
14×52cm約0.7平尺
提要：
此成扇作于己亥年，属于谢稚柳、陈佩秋伉俪早期合璧佳作。此作上款者“锦培同志”应为张锦培，为吴湖帆的再传弟子，上款称“同志”，亦可见证三人之高谊。以此扇可窥，谢陈二人既是人生伴侣，亦是艺术知己，故能有此妙合神应、浑然天成之作。
LOT吴湖帆(-)南岳松云
洒金设色纸本立轴
×65.5cm約7.5平尺
提要：
此作是吴湖帆年为避战乱移居上海次年，为贺友人陆氏之母“谢太夫人”六十大寿之作。移居上海后，据后人考据，其吴湖帆当时无意急着融入当时的主流艺坛，见《上海美术年表》、《上海美术大事记》等史料书籍所记载，直到20年代末，主流纸媒上鲜见吴湖帆之名，更莫提诗词往返，画稿应酬。此作通幅用笔切实，呈山水秀邈，且极细微处，均无轻纵之笔，绝非寻常应酬之作可比。
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