展览名称:见山
艺术家:李诗文
策展人:方志凌
学术主持:徐明松
出品人:吴笠帆
“见山——李诗文作品展”将于年10月28日在M50艺术区的德荷艺术中心开幕。在深入研究中国传统艺术的基础上,油画科班出身的李诗文,近年来逐渐完成了艺术语言从西式风景转向中国山水的创作转型。
01
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前言
诗文谦谦君子若同其名文质彬彬,诗文的画亦若同其名温文尔雅。
不激不厉、矜持内敛似乎成了他画风与人格写照的映现。
诗文是江南的,是江南逶迤婉延的丘陵;是江南温润恬和的雨丝风片;是江南波澜不惊的湖泊汀渚。
诗文的浅吟低唱,洵化出寄予生命原乡的悠悠情愫和哲思,也呈现了连接视觉与文学的美学通感。不必多说,诗文就是江南的,系于江南的才情洋溢的画者。
“见山”是他为此展的自题名。
策展人方志凌将诗文的画看作是“心底柔软的风景”。
瑞士的阿米尔也有说“一片自然的风景就是一个心灵的境界”。
诗文习西画,转事水墨。有时水墨油彩并举。他并不将此视为“跨界”。无关乎媒材,无论油彩或水墨,他的腕底笔下显示的全然是东方美学的意象和独立自由的心性。
有如他尝试给“见山”所作的英译:discoveroriginal。因为他发现了“中国风景”的人文精神系于山水之间。这或许契应了中国文字中“见”与“现”的通假。看见也是发现。显然,题名的识读不会止于说文解字的表象。中国人向来将“见山”看作人生参禅顿悟的玄秘之事。宋代禅宗大师青原行思就有“见山是山、见山不是山、见山还是山”的三重人生境界。中国人的绘画亦复如此,是物我两忘的境界。
诗文在这些片段的田园题材中,找到了自己游目寄怀的视觉风景。他在城市生长与自然回归的两端之间,尽管早已完成了从乡间到城市的身体位移,却无疑表现出对乡间事物执着的倾心和情愫。在他的笔下,一垛累土的田埂、一方清澈的池塘、一丛蔓生的草木,乃至几株萧瑟的枝桠,三二处疏落的房舍,都充满了生命蕴藉的气息。他那些看似随意涂抹的风景片段,总折射出不羁而顽强的生命亮色,比如石阶旁卧放的垒石,残冬里披雪的枝桠,等等。或许印证了诗文的心旅羁痕,中国人关于人与自然关系的阐释似乎更在在演绎了“外师造化,中得心源”的箴言。诗文用轻墨淡彩进行他的田园叙事,不事浓墨与重彩,温文尔雅。诗文的田园绘画并不止于乡野风景的简单描摹和感时伤怀,而找到了一种更为自由抒发的生命表达,那是对于生命渊薮的执着追溯,他在田野里感知到了土地的温度和“性本爱丘山”的文化根性,是对生命原乡的终极关怀。
由是而观:
“见山”是一种远望,是对生命原乡的回溯和怀想;是“天地为吾庐”的超迈和深情。
“见山”是一种静观,是超以象外的寂照和澄明。是一种间隔化、距离化的美感养成。
“见山”是一种自我的精神内化。见山还是山,此山非彼山。此山与吾融为一体,“我见青山多妩媚,青山见我应如是”。
格林伯格说,我看见的你,就是我自己。斯言斯然!
学术主持:徐明松
02
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作品欣赏
《投子1》,年,60X90cm,布面油彩
《禅院4》,年,46x69cm,纸本水墨
《暮寒》,年,60X90cm,布面油彩
《秋岚19》,年,45x72cm,纸本水墨
《初雪10》,年,60X90cm,布面油彩
《山道2》,年,60x97cm,纸本水墨
《迎江禅寺2》,年,60X90cm,布面油彩
《秋深1》,年,46x69cm,纸本水墨
《秋光2》,年,60x97cm,纸本水墨
《秋岚5》,年,46x69cm,纸本水墨
《禅院12》,年,48x60cm,纸本水墨
关于艺术家:
李诗文
年9月,生于安徽省桐城市。毕业于安徽师范大学美术系油画专业及上海油画雕塑院首届油画创作研修班。曾先后就职于上海书画出版社、朵云轩、中国国家画院,现任职于上海油画雕塑院,从事创作、研究与策展,二级美术师。
曾在台北北京上海等地多次举办个展。油画作品获首届南京国际美术展银奖。油画或水墨作品为中华艺术宫、上海刚泰美术馆、徐汇艺术馆等机构及私人收藏。
策划主编有《油画家工作室报告》《油画语言研究》《素描学习》等系列丛书,编著有《线面造型》《景深》等专业图书。担任“化境——王劼音、顾黎明作品展”“传奇——丁立人、夏阳作品展”“诗意地思辨——殷雄油画研究展”等众多展览项目的策展,撰写各类艺术批评数十篇。
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