国内艺术收藏品资产规模大约等于房地产总量，大约万亿左右，平均分给10亿人，每人可得30万。国内艺术收藏品缺乏流通渠道，艺术收藏品金融资产化之后，海量艺术收藏品成为金融资产，计入企业资本和注入上市公司。无疑，艺术收藏品金融化资产化，大量收藏家将暴富起来。
中国艺术品市场所创造的回报率产生了巨大的吸引力，越来越多的资金不断涌入艺术品市场。在西方的财富整合中，艺术品作为一种资产配置的形式，被称作安全的资产管理方式而深入人心。在西方发达国家，80%的富豪会将30%的资产配置为艺术品。
在西方的财富整合中，艺术品作为一种资产配置的形式，被称作安全的资产管理方式而深入人心，不同于获利目标和期限明确的金融产品，艺术品资产化是将艺术品作为有效资产，区别于一般标准化资产标的物的另类投资。
在胡润、福布斯排行榜上，中国前50位的富豪参与艺术品市场的大概不超过3个。而在西方发达国家，80%的富豪会将30%的资产配置为艺术品。
总的来看，目前国外艺术品投资基金的运作模式主要有三种：艺术品组合投资模式、艺术家信托投资模式和艺术品对冲投资模式。
国内艺术收藏品的资产规模有多少呢？继房产、股票以后，成为第三大投资渠道的艺术品，却向来与股市坐跷跷板，因为股市的多番探底遥遥无期，艺术市场再次成为投资客们的主要目标。
魔鬼定律：国内包括书画、古玩、文玩、翡翠、石头、等等艺术收藏品的资产总规模，大于或者等于等于国内房地产资产的总规模，大约在万亿以上，平均分给10亿人，每人可得30万。
就风险收益状况而言，对比近年来的上证综合指数、恒生指数、黄金市场和艺术市场指数可见，黄金和艺术品市场的收益率较高而风险较低。
这让越来越多的人在近两年看到艺术品市场的“有利可图”，特别是近期股市低迷，其实近两年来，越来越多的群体看重资产配置，从过去的单一投资中开始寻找投资组合，纵观中国艺术市场的发展可见，从投资理财的角度来说，配置一定比例的艺术品无疑是明智的选择。
北京东方雍和国际版权交易中心和昆明元盛文化产权交易所共同打造的艺术家公盘，便是在经过4年的研究和实践后，解决了保真确权、市场定价、增值推广、流通变现、全程服务5大问题，真正实现让艺术品资产化。
“艺术家公盘”与传统艺术机构的合作也进入签约阶段。目前已加入合作的有当代唐人艺术中心、德美艺嘉、“青年艺术”、绍德堂（北京）、广坤文化传播、潍坊天下雍和，元恒文投等艺术机构。
“在买方+卖方+服务机构+交易中心这种模式中，我们很明确的身份是第四方的角色。”罗嘉元介绍，交易所目的在于打造一个闭环的、完整的、高效的、支持金融化的、新型的艺术品市场生态圈。满足新增市场需求，成为一个可支撑艺术品资产化、金融化、大众化的市场生态环境、规范化且可重复、可持续发展的经营模式。
“艺术家公盘”及其相关的艺术品交易链是以艺术家为核心，专营机构为投资主体，经纪机构执行项目运作，保真数据库为基础保障，通过多元一体的交易方式实现艺术品交易，辅助以全方位的艺术家市场增值推广活动，最终实现艺术家市场价值的提升。“在我们这个体系里，投资先于收藏，在产业链的每个环节，挖掘和分享价值，将艺术价值转换为市场价值。”
罗嘉元表示，这种新型交易模式做到了以下几点：一是解决了传统艺术品交易模式难以解决的问题，比如确真、估价、保管、保险、信息对称等基本问题；二是整合了艺术品交易的各方专业资源为投资收藏人提供全程服务；三是在增量过程中，合作方原有的专业功能和价值能进一步体现；四是增量市场为艺术品金融化的定价和流通打下基础。
艺术家公盘不是一个狭义的艺术品交易平台，而是一个有“一主三辅”层次、资源整合型的市场体系，以此保障上市艺术家的价格体系和流通体系的打造；专业艺术品交易平台目前提供4种电子交易方式，并配有各类机构提供的专业服务；第二类渠道包括画廊、拍卖行等传统市场渠道，第三类是金融产品渠道，包括如艺术品基金、信托、银行、小贷等，第三是互联网渠道，如艺术品电商、众筹、P2P等互联网市场渠道也将参与其中；艺术家公盘体系其目的在于，“努力建构一个专业资源整合型的市场新生态”。
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